永生梦境 鲜血伯爵,哪本书真正打动了你的心?
永生梦境 鲜血伯爵，哪本书真正打动了你的心？
站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，也同情坏人。
—莫言
1.《红树林》
诺贝尔文学奖获得者莫言是一位讲故事的高手，读完《红树林》这篇小说之后，我合上书思考许久，折服莫言的述事能力，和对环境的渲染，塑造了一位勤劳美丽命运多舛的渔家少女的鲜活形象......
她令我同情，让我思考直面现实生活里那些黑暗规则里的赤裸裸。 一位朴实美丽的渔家姑娘从红树林边的渔村闯入都市，经历了情感的波折和撞击，演绎出复杂而又多变的人生。故事发生在有着大面积红树林的和南海海滨一座新兴的小城里。 渔家姑娘珍珠进城打工，珍珠公司总经理大虎对她一见钟情，珍珠却不为所动。大虎企图强占珍珠，珍珠毅然回到红树林。大虎在另两个干部子弟二虎和三虎的挑唆下，轮奸了珍珠。珍珠的意中人大同进行报复，欲杀大虎的母亲、副市长，却刺伤了。大虎又与二虎、三虎轮奸了女工小云，被当场抓获。林岚救子心切，落入了手里。马叔与牛晋顶住压力，使案件终于重审，三个虎被绳之以法。出生在红树林的林岗是县长的女儿，南江市的副市长，更是大多数男士的梦中情人，这看似响当当的名号后却每天承受着精神与肉体上的双重打击，这早已使她的灵魂破败不堪。曾经的“白天鹅”早已不复存在，取代而之的便是被人的疏离、丈夫的无能、儿子的叛逆而整天荒淫无道的林岗。
在这部作品里，象征手法得到了进一步的表现，小说意蕴的体现、激情的叙述以及一种淡淡的忧患意识都有很好的体现。在传奇性经历的叙述中，也隐含了在生存上的压抑、人性扭曲的伤感和迷惘。一位正直诚恳的检察官马叔、一个自甘堕落的女市长林岚、一个公子哥大虎和一个美丽的珍珠姑娘等人物，交织而成的情与仇、爱与恨、善良与邪恶、法律与罪犯间的剧烈冲突。在这篇小说中，金大川、马叔，林岚三人的经历是主线，三人一路一起成长，虽然马叔与林岚是青梅竹马，却因为种种原因最终分道扬镳，虽然金大川使了一辈子的劲，最后也只是得到林岚的人，三人的情感一辈子也没纠缠清楚。而面对改革开放后的钱欲，权欲，金、林禁不住诱惑最终跌进深渊，马叔却是两袖清风，正义凛然。
文章通篇都是以林岚作为中心人物，三代人的故事交织着出现，仍然是莫言的风格，时空转换毫无违和感，读完整本书就是一个完整的故事，读完半本书并不是半个故事，而是多个故事线索的交织。书中多次提到珍珠贝在有月光的夜晚低声地哭泣着，为着他们体内的珠砂，为了他们忍受的痛苦。这珍珠贝就是故事里的每一个人。每个人都有或必然或偶然地、被动地或主动地，体内含上了属于自己的珠砂，忍受属于自己的痛苦。连树木听了，都将身上的汁液变成了如血的红色。文中林岚爱珍珠，及《红树林》中另一个最重要的象征，人性。
白珍珠，晶莹且纯洁，黑珍珠，欲望而堕落。
本书通过不同人物的描写，表达了金钱和地位并不是衡量幸福与否的标准。为了金钱和地位所付出的不择手段最终会像梦一样飘散，只有生命最本质的东西会在岁月中逐渐打磨，值得珍视。譬如爱情。
林岚和珍珠等书中人物社会阶层有着截然不同的悲情命运，描绘出海边一面面破碎而锋利的镜面。
美丽纯朴的渔家姑娘珍珠，从红树林边闯入现代化都市，经历了迷茫而凄楚的人生，终于昂起头，勇敢地迎接挑战。两个青梅竹马的老干部子女，在几十年的磨炼奋斗和恩怨情仇的碰撞与纠葛中，虽然分道扬镳，却是藕断丝连。三名同窗好友，在共和国的旗帜下相伴成长，到了改革开放的年代，面对权欲、钱欲、情欲的陷阱，有的经不住诱惑，贪赃枉法，跌进深渊；有的出淤泥而不染，两袖清风，正义凛然……在《红树林》中，莫言第一次走进了城市，在艺术风格上渐渐从传说、神话、虚幻中走出，将眼光投向身边喧闹真切的现实生活，稳重、理智了许多，少了一点激情、狂乱，多了一些从容不迫的平静。世上有多少片红树林在流着血色的汁液，聆听着多少贝类的悲鸣，它们的哭泣，只有红树林在听。
有哪些好听的歌剧？
首先，《歌剧魅影》并不是歌剧而是音乐剧，学音乐也要严谨哦！
歌剧无所谓好听，你要去感受剧中人物故事所带给你的东西，知识、生活经验、或只单纯的享受古典音乐！
给你推荐必听的十大世界著名歌剧
《弄臣》是由朱塞佩·威尔第作曲的著名三幕歌剧，与《茶花女》、《游唱诗人》并称为威尔第中期的三大杰作。其意大利剧本由范切斯科·玛利亚·皮亚威改编自维克多·雨果的法语戏剧《国王的弄臣》。该剧于1851年首映。这部作品将音乐与歌剧完美融合，关键词为爱情、背叛、欲望与复仇。它被称为威尔第创作中期的大师级代表作之一。
故事梗概
里戈莱托是宫廷里的弄臣，貌丑背驼，常为年轻俊朗的曼图亚公爵出谋划策，帮他勾引朝臣妻女，引起人们的愤恨。大家定计对他进行报复，让他在不知情的情况下参与诱拐自己心爱的女儿吉尔达。里戈莱托发现自己竟将女儿交给公爵后，决定雇刺客杀死他。当他从刺客手中接过装有尸体的口袋，以为大功已成时，忽闻公爵高歌之声，急忙打开口袋，发现里面装的是奄奄一息的女儿，这使他痛苦万分。原来，他的女儿在获悉行刺计划后对虚情假意的公爵一往情深，甘愿为爱情而替公爵一死。
LA TRAVIATA
《茶花女》
《茶花女》是由朱塞佩·威尔第作曲的三幕歌剧，其意大利剧本由范切斯科·玛利亚·皮亚威以戏剧手法改编自小仲马于1852年出版的小说《茶花女》。该剧原名为薇奥莉塔，也是剧中女主人公的名字，用来凸显此剧是以巴黎交际花阿尔丰西那·普莱茜的一生为原型的。该剧于1853年在威尼斯首映，是现存的最打动人心的歌剧之一。
故事梗概
薇奥莉塔与阿弗列德相爱，离开了上流社会。不久因耗尽积蓄，薇奥莉塔开始变卖家产。阿弗列德之父乔治因女儿婚期将至，认为薇奥莉塔为其家族带来不好的影响而禁止其与阿弗列德来往。不知情的阿弗列德以为薇奥莉塔要回到男爵身边，在派对上把钱丢在她身上，声称已还清她的钱。薇奥莉塔病入膏肓，阿弗列德终于醒悟，要带她离开巴黎。即将动身之时，薇奥莉塔忽然病逝，香消玉殒。
DON PASQUALE
《唐·帕斯夸莱》
《唐·帕斯夸莱》是由葛塔诺·多尼采蒂作曲的三幕意大利喜歌剧，其意大利语剧本由乔万尼·鲁菲尼改编自安吉洛·阿内里的意大利歌剧剧本《马克·安东尼奥先生》。后者是为1810年斯特法诺·帕维西的同名歌剧而创作的。该剧于1843年在巴黎意大利剧院首演。作为意大利喜歌剧，它被评为为数不多的现存意大利歌剧巨作之一。
故事梗概
老帕斯夸莱很富有但吝啬，他托侄子埃内斯托为他物色富人家的小姐结婚，事成后给他一大笔钱。但不久却听说侄子正与一寡妇热恋，大怒之下威胁侄子如果他结婚将得不到一分钱。这时医生马拉泰斯塔说要把自己的修道院的妹妹介绍给帕斯夸莱，但这其实是埃内斯托和侄子的计谋，这“妹妹”正是寡妇诺丽娜。帕斯夸莱看到漂亮贤惠的诺丽娜后当即与之定亲，然而诺丽娜却性情大变，开始挥霍财产。帕斯夸莱发现了她的情书，试图逮到与诺丽娜约会的男人，没想到是自己的侄子。哭笑不得的帕斯夸莱只能接受了事实，结局皆大欢喜。
EL BARBERO DE SEVILLA
《塞维利亚的理发师》
《塞维利亚的理发师》是由焦阿基诺·罗西尼作曲的二幕意大利喜歌剧，其意大利语剧本由切萨雷·斯特比尼改编自皮埃尔-奥古斯坦·德·博马舍1775年的同名喜剧。该剧于1816年2月20日在罗马阿根廷剧院首演（当时名为《阿玛维瓦》），于1825年11月9日在纽约公园剧院首演，是第一批在美国上演的意大利歌剧之一。随后于1883年在纽约大都会歌剧院首映。该剧为“费加罗三部曲”之一，讲述了理发师费加罗的故事。
《塞维利亚的理发师》是一部大师级的喜剧巨作，被称为意大利喜歌剧中的代表作。以至于在两百年多后的今天，它仍活跃在现代歌剧的舞台上发光、发热。
故事梗概
阿玛维瓦伯爵与孤儿罗西娜是一对恋人，但罗西娜的监护人巴托罗也想将年轻的罗西娜据为己有。这对恋人不得已之下只好找好管闲事的理发师费加罗帮忙。费加罗巧妙运用诡计，在一连串令人啼笑皆非的闹剧后，帮助阿玛维瓦和罗西娜冲破阻挠，最终结成一段美妙良缘。
LA HIJA DEL REGIMIENTO
《军中女郎》
《军中女郎》是由葛塔诺·多尼采蒂作曲的二幕法国喜歌剧，其法语剧本由让·弗朗索瓦·贝雅德和弗努瓦·德·圣乔治改编自哥尔米克的一部剧作。该剧于1840年在巴黎喜歌剧院首演。
故事梗概
玛丽是一个被苏尔比士中士收养在军队中的孤儿，和她的救命恩人托尼奥是一对亲密的恋人。得知托尼奥被当作奸细要被处决，玛丽向军队求情救下了他。正当两人情意绵绵时，玛丽却被贝根菲尔德侯爵夫人认作侄女，并被强迫嫁给克拉肯托普公爵为妻。不愿屈从的玛丽与托尼奥决定私奔。无奈之下，贝根菲尔德侯爵夫人道出实情，原来玛丽是自己与情人的私生女。玛丽得知母命难违，只好签下婚约，但士兵们却强烈反对侯爵夫人的安排，玛丽也叙述了自己在军营中成长的经历。最终，被感动的侯爵夫人做出了让步，有情人终成眷属。
PAGLIACCI
(PAYASO)
《丑角》(别名:《小丑》）
《丑角》是由鲁杰罗·莱翁卡瓦洛作曲并以意大利语编剧的序幕及二幕戏剧。该剧讲述了发生在丑角剧团中善妒的丈夫与其妻子的故事。该剧于1892年在米兰达尔·维尔梅剧院首演，是最具代表性的真实主义歌剧。常与马斯卡尼的《乡村骑士》作为双剧目上演。
故事梗概
丑角剧团团长卡尼奥善妒，团中演员托尼奥觊觎团长妻子内达，被团长警告。托尼奥向内达表白被拒，被内达用鞭抽打。内达与情夫西尔维奥计划私奔，被怀恨在心的托尼奥发现，并告密给卡尼奥。卡尼奥持刀追砍西尔维奥，未果，此时丑角剧即将开场，卡尼奥无奈换上小丑装扮。内达在剧中扮演将与情夫托尼奥私奔而让小丑丈夫服下安眠药的妻子。卡尼奥将真实的情境代入剧中，逼问她情夫的名字，并把刀插入内达胸膛。内达叫台下的西尔维奥救她，致使西尔维奥也被砍了一刀。卡尼奥丢下刀呆立原地，宣布丑角剧落幕。
DON CARLO
《唐·卡洛》
《唐·卡洛》是由朱塞佩·威尔第作曲的五幕歌剧，其法语剧本由弗朗索瓦·约瑟夫·梅里和卡米尔·杜·洛克改编自弗里德里希·席勒的戏剧《西班牙王子唐·卡洛斯》。该剧于1867年在巴黎市首映，被称为史上最佳法语歌剧。
该剧源自史实，且绝大部分在叙述史实。威尔第认为该剧代表了对政治、宗教压迫的反抗及对自由的追求，这些压迫主要来源于费利佩二世及宗教大法官。在该剧出现后的20年内，该剧受到了多次改动，并最终形成了很多不同的版本可供挑选。威尔第的任何其他剧作都没有过如此多的版本。该剧内容丰富，有大约4个小时时长（包括芭蕾舞及首演前的删减），是威尔第最长的一部剧作。
故事梗概
故事主要讲述了卡洛斯王子（1545-1568）在未婚妻瓦卢瓦的伊丽莎白与其父亲费利佩二世结婚后跌宕起伏的一生。费利佩二世与伊丽莎白的婚事是为了履行1551至1559年在意大利战争中哈布斯堡王朝与瓦卢瓦签订的和约。剧中出现了反宗教改革、宗教裁判所及发生在法兰德斯、布拉班特与荷兰的加尔文教派起义。
TOSCA
《托斯卡》
《托斯卡》是由贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，其意大利语剧本由路易吉·伊利卡和朱塞佩·吉科萨创作。该剧于1900年1月14日在罗马歌剧院上演。剧本改编自维克托里安·萨尔杜的同名剧作，1887年在巴黎上演时由著名女演员莎拉·伯恩哈特出演。
《托斯卡》是意大利真实主义剧目的代表作之一，拥有极高的戏剧性和绝美的咏叹调。该剧的情节安排囊括了爱情、阴谋、暴力、欲望与死亡。该剧与《蝴蝶夫人》、《波西米亚人》并称为普契尼三大成名作。
该剧的曲作部分极具流传至今的普契尼风格，曲篇连贯，仅在极少的地方由一个或两个咏叹调分隔。最让人印象深刻的曲作片段要数第一幕结束时的感恩曲及咏叹调《为了艺术为了爱》（托斯卡人物曲）和《今夜星光灿烂》（马里奥人物曲）。
故事梗概
1800年，罗马画家马里奥·卡伐拉多西因掩护政治犯安格洛蒂脱逃而被捕受刑。歌剧女演员托斯卡正热恋着他。警察总监斯卡皮亚以处死马里奥来胁迫托斯卡委身于他。托斯卡被迫假意允从，警察总监则答应搞一次假处决使马里奥获得自由，托斯卡在拿到警察总监签发的离境通行证后，趁其不备，刺死了他。黎明时，马里奥被带往刑场，托斯卡告诉他这只是假处决。谁料这是警察总监耍的花招，马里奥真的被处决。她刺死总监之事也已暴露，终于跳墙自杀。
MADAMA BUTTERFLY
《蝴蝶夫人》
《蝴蝶夫人》是由贾科莫·普契尼作曲的三幕歌剧，其意大利语剧本由路易吉·伊利卡和朱塞佩·吉科萨创作。普契尼的创作灵感部分来源于约翰·卢瑟·隆恩1898年发表的短同名短篇小说，这部小说随后由大卫·贝拉斯科改编为戏剧。他也参考了皮埃尔·洛蒂1887年发表的小說《菊夫人》。另有学者称该剧以十九世纪90年代初发生在长崎市的真实事件为蓝本。该剧于1904年在米兰市首演。
故事梗概
蝴蝶是一位天真、纯洁、活泼的鬼子艺伎，她为了爱情而背弃了宗教信仰，嫁给了美国海军上尉平克顿。婚后不久，平克顿返回美国，三年杳无音信。蝴蝶深信他会回来。平克尔顿回国后另娶新欢。当他偕美国夫人回鬼子时，悲剧终于发生了。蝴蝶交出了孩子，吻剑自尽了。
OTRLLO
《奥泰罗》
《奥泰罗》是由朱塞佩·威尔第作曲的四幕歌剧，其意大利语剧本由阿里果·博依托改编自莎士比亚的同名戏剧，主人公为威尼斯的摩尔人——奥泰罗。这是威尔第的倒数第二部作品。该剧于1887年在米兰斯卡拉大剧院首演，被称为威尔第的最后一部巨作。
故事梗概
奥赛罗是威尼斯公国一员勇将，与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是摩尔人，婚事未被允许，两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事；于是又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
最后：
1650年，诞生了一个全新的剧种——歌剧。这些年以来，歌剧经历了许多大大小小的变化。有些经典歌剧因其简单优美、精彩纷呈或是情节跌宕、旋律动人而得以延续至今。
所以加油吧！
行走在二次元世界中的男主角？
1.《犬夜叉》里的杀殿，作为大妖怪的他冷漠但遇见玲后变得也很温暖也懂得了爱。总之帅气的杀殿真的很帅呀（花痴脸）
2.说了我们的杀殿当然也不能不说我们的男主角犬夜叉了，作为半妖的他一直都受到其他妖的排挤和嘲讽，但是犬夜叉也一直有颗善良温暖的心，还收获了桔梗和戈薇的心，虽然他和桔梗是虐恋，但也希望他和戈薇好好的。不过小时候更萌萌呀。3.《元气少女缘结神》巴卫，巴卫对奈奈生的爱真的很让人羡慕嫉妒，五百年前的结缘，愿意等待五百年只为娶奈奈生为妻，甜蜜蜜的爱情。当然我们帅气的巴卫，小时候也是萌新，看着他感觉要萌化了，有木有？（坏笑）4.《妖狐X仆ss》御狐神双治作为凛凛蝶ss一直以来照顾着她的生活起居，在前世在凛凛蝶的帮助下被从软禁的状态下解救出来，对她有着深厚的感情，依赖着凛凛蝶，但却也自卑的觉得自己配不上她，不过结局也让人感动有情人终成眷属（撒花）。
荣国府到底是贾政的还是贾赦的？
荣国府里的继承关系是《红楼梦》里相当特珠的存在。第二代荣国公贾代善有两个儿子，小说描述都是嫡妻史太君贾母所生，长子贾赦袭了爵位，做为长子，接手贾族财产，侍奉母亲，承担家族子弟的教育责任，将祖业发扬光大，是贾赦的权力也是义不容辞的责任，可是奇怪的是事实上他搬出了荣国府，居住在荣国府旁一处宅子里面，大约相当于荣国府的花园子；次子贾政无袭爵资格，本来准备从科甲出身的，贾代善临终奏本一上，皇上念及荣国公有功于国家，就另赐官职给了贾政，所以，贾政这一脉是没有爵位可继承的。但贾政却住在荣国公府正房荣禧堂内，也就是说，贾政是荣国公府真正的主人，这一点是相当奇怪的，这不符合封建法理，怎么会出现这样不正常的状况呢？屏山分析或许以下三个可能。
第一、贾母喜欢小儿子，不喜欢大儿子，对家族爵位产业做出有悖常理的分配。因为贾母是第二代荣国公夫人，也是贾家政治地位和宗族地位最高者，贾母活一天，她当然就是荣国府的主人，她要小儿子侍奉在她身边，这个理由倒是无可辩驳，但即便这样，也并不妨碍长子贾赦住在荣府，况且贾政是住在荣禧堂的，也就是说他才是荣国府事实上的主人，是荣国府产业的实际控制者。形成这种格局一定是贾代善或者就是贾母的意思，如果没有父母的意志，贾政根本没资格、也没有力量同哥哥贾赦争，在法理上就说不通。
第二、贾赦不是贾母亲生，但这种情况属于秘密，或许贾赦本人都不清楚。贾府爷们儿没娶亲时屋里就先放两个人，从贾母和贾赦贾政年龄差来看，差不多有二十岁，这证明贾母生子在那个年代是属于比较晚育的，贾代善年龄应该还会比贾母大一些，贾母屋里是有几位老姨奶奶的，就是说贾代善是有几个姨娘小妾的，贾代善具备一切条件生下不是贾母孩子的长子，从贾政的兄妹情况来看，公子只有贾赦贾政，小姐除了贾敏，还有其他女孩儿，因为贾敏是老姊妹四个，所以应该还有其他庶出的小姐。再从贾母对待大房的态度看，贾母对贾赦态度冷淡，对贾琏这个长房长孙也没有什么慈爱，对贾琮更是从来不管不问，好像这个孙子就不存在。这都是极不正常和不合理的，唯一让人信服的解释就是贾赦并不是贾母亲生。而这个孩子因为是长子，贾母认作为自己的儿子，这样一来获取丈夫的感激，二来免除自己嫡妻身份儿子排行老二的尴尬。但做为长子的贾赦名为嫡出，实为庶出，己承袭了爵位，再继承荣国府的家产，贾母是无法接受的。
第三、贾赦曾犯下不可恕饶的错误。失去家族威信，也失去继承祖业所必要的人品德行。继承祖业会使家族人心涣散。只是这种可能性不能说绝无可能，但概率会很小。
封建社会宗法制度是嫡长子继承制，嫡妻所生的长子是家族爵位和财产的法定继承者，余者兄弟再优秀也不行，若要入仕只有科举自已奋斗，贾氏宗族里也有现成的例子，贾家代字辈人至少还有贾代修和贾代儒活着，宁国公贾演有四个儿子，长子贾代化袭爵以及继承宁国公府产业，荣国公贾源也有四个儿子，长子贾代善袭爵并继承荣国公府产业，那么这一代的其它六个代字辈没有继承权，最多得一些外围产业和父母给些体己而已，所以贾瑞病了要吃独参汤，贾代儒就没这个财力，这种宗法比较残酷，但对于维持封建等级制度和统治稳定性是有利的，尤其是保证世家大族财富集中，保持家族影响力的基本手段。
所以，就荣国府第三代的两兄弟来说，一个袭爵，继承政治遗产，一个继承产业，是为经济产业。形成一个较为特殊的存在。
（我是屏山，欢迎点评、关注，为您探究红楼一梦。我的喜马拉雅FM：屏山讲读红楼梦）
（此文原创，未经本人同意，不得转载，抄袭必究。）
对于大仲马的基督山伯爵你有什么看法？
歌舞升平内忧起——基督山伯爵中描绘的法兰西.。我们都知道，大仲马是一位著名的通俗小说作家，在他的作品中，基督山伯爵算是比较知名的一部 。其实基督山伯爵并不是像某些人所说的，只是一部复仇的小说。他也是19世纪上半叶法兰西社会发展的一面镜子 。透过它，我们可以透视这个光怪陆离的国家。这个故事的开始是在1815年二月，在1814年，随着第六次反法同盟的胜利，拿破仑皇朝陷入了毁灭之中。1814年的四月，拿破仑皇帝离开分丹白露宫，踏上前往厄尔巴岛的路 。而我们的故事就在这种情况下开始了：唐泰斯在老船长病死后给在巴黎的拿破仑党人送去一封信。这在路易18看来是判逆的大罪。而船上还有一个知情人——唐格拉尔。唐格拉尔后来成为了银行家 。但是我们要透视的一个问题，正如在基督山伯爵的第十和第11章所写的那样：路易18的王位看似稳固，但实际上却摇摇欲坠。但就是在这摇摇欲坠的统治之中，他们却仍然有把人送入深渊的能力。基督山就是这样一个人。他被这种旧政权的反扑送入了深渊——伊夫堡监狱并在里面呆了14年。而波旁家族的统治者路易18，看似睿智，实际上，正如那句话所说的：什么都没忘记，什么都没学会。换言之，他们想让1815年的法国回复到1715年那个样子。而这在经历过大革命洗礼的法兰西，几乎是不可能完成的。而当时担任马赛察官的威尔福为了保住自己的荣华富贵，却在竭力协助国王这样做。（路易18，在没有当场国王之前，是普罗旺斯伯爵，在路易16的儿子死去后，被称为路易18。）于是唐泰斯就这样被关押了14年。后来在老神甫的帮助下。得到了一笔财宝。从此那个单纯正直的水手变成了一个老谋深算的伯爵。通过首先打击凶手然后打击情敌最后打击仇人的三步，将整个这毁他生活的三个人，也送入了深渊。当然，这只是故事的情节 。我们应该注意到的是故事情节大仲马所描绘的那个19世纪上半叶的法兰西社会。在那个时代，除了风云变幻的政治局势，最令人叹服的是大仲马对金钱的描绘。（七月王朝的国王路易菲利普）正如基督山所说，男爵的头衔能终身保持，百万富翁的头衔却不能。在非常重视金钱的七月网巢尤其如此。唐格拉尔损失了170万法郎，之后不得不拿女儿的婚姻来作为摆脱困境的办法。这充分说明了像唐格拉尔这种人的贪婪以及金钱这个东西对人的异化。与此同时，七月王朝内部很不稳定 。持续不断的起义严重打击了这个王朝的政治秩序在这种情况下，基督山用三种办法让这三个通过不同当是飞黄腾达的人得到了应有的惩罚。让害死他人的唐格拉尔忍受饥饿的痛楚让用法律玩弄别人的威尔福也受到了法律的玩弄。至于以欺诈得到财富的费尔南。他自己则在一连串的欺诈和别人的矩阵中身败名裂。最后我想说的是：七月王朝的社会现实完美的体现了马克思的那句资本是肮脏的，的真理。通过这部书，我们也可以对法兰西19世纪的资本家们做一个了解。至于这部书本身，除了复仇这个主题之外的另一个主题是：金钱有什么用？唐泰斯在书中已经回答了 。
