大英博物馆约2000件藏品不翼而飞，法国凡尔赛宫深受“赝品门”困扰，欧洲博物馆管理路在何方？

法国凡尔赛宫。

法国电视新闻网近日报道称，法国博物馆众多，近年来却频频发生失窃事件，已引起博物馆管理方的高度重视。除了失窃，包括凡尔赛宫在内的法国博物馆还深受“赝品门”困扰。近日一起“造假大案”更是震惊了法国文博界。据法媒近日报道，该国司法机关经过8年的调查，将包括艺术品鉴赏专家比尔·帕洛在内的6名被告和一家著名巴黎古董画廊告上法庭，他们涉嫌联手造假，把伪造的古董卖给知名博物馆从中获利，凡尔赛宫榜上有名。

而在英国，不久前更是被爆出大英博物馆有约2000件馆藏珍品不翼而飞，其中部分还被挂到了网上低价出售。博物馆这个原为供奉诗歌与艺术女神缪斯的场所，却频频遭遇“赝品门”与失窃事件，藏品安全性问题日益凸显。欧洲博物馆的管理问题也再次被推到了舆论的风口浪尖。

博物馆的安全问题归根结底是管理问题

广义上讲，博物馆藏品的安全既包括外在的物理安全，比如盗窃、损坏，也包括内在的价值安全，即藏品的真伪。前者在明，后者在暗，归根结底是博物馆的管理问题。

首先是藏品的物理安全。近年来，欧洲博物馆成了艺术品失窃的重灾区，比如2019年德国德累斯顿绿穹珍宝馆内，价值10亿欧元的古董珠宝遭窃；英国达利奇画廊内，两幅伦勃朗的画作被盗；俄罗斯特列季亚科夫画廊内，一幅世界名画被小偷光明正大地带走；2020年荷兰辛格博物馆内，一幅价值600万欧元的梵高油画被盗；法国每年也有约15起藏品失窃案。博物馆之所以每每损失惨重，多因为窃贼作案手法简单粗暴，如用斧头砍破展示柜，或将古董拆卸取走，有些藏品即使最后被追回也都已损坏，更不用说追不回来的藏品。

展馆遇到这类事件通常都会采取一些补救措施。曾担任过法国巴黎工艺美术博物馆馆长的伊夫·温金告诉笔者，他们在一次“法国最佳工匠”的展览中，为了让自然光进入室内，打开了外部有铁栏杆保护的百叶窗，不料一天夜里，有人用千斤顶把两根铁栏杆撬开并破窗而入，幸亏馆方及时发现，立即关上了所有百叶窗，改由聚光灯作为光源。

其次是藏品的真伪。博物馆的藏品来源非常广泛，既有考古发掘，也有征集、收购、接受捐赠、馆际交换以及西方历史上劫掠所得。藏品数量越多，造假概率也越高，出土文物、家具以及绘画、雕塑等艺术品都是“赝品门”的重灾区，因为这些物品容易伪造且利润丰厚。随着科技进步，造假还添加了技术含量，对鉴定者的经验和阅历提出了更高要求。此外，藏品的真伪与很多人为因素有关，特别是博物馆馆长的专业素养与道德品质，以及博物馆的管理体系和团队协作等。

以法国为例，博物馆馆长的任务之一是关注市场（拍卖行、古董商）上可能出现的藏品，并审查捐赠建议。一个专业委员会将审查馆长关于购买或接受捐赠的提案，一旦通过，馆长便可用预算去购买，如果价格昂贵，还可以向文化部申请特别援助，或者发起公众认购以筹集必要的资金。

为了让藏品更具灵活性，博物馆一般不会直接将其收藏，而是放入一个过渡性质的“研究收藏”类别，经过几年的研究再决定是否最终收藏。尽管看起来流程规范，但一些馆长握有重要的发言权，如果馆长的专业素养或道德品质出现问题，即使是世界顶级博物馆，也有可能深陷“赝品门”。

2022年11月23日，窃贼在德国巴伐利亚州曼钦镇偷走了一件价值数百万欧元的凯尔特时期黄金宝藏后，警察在凯尔特人-罗马博物馆拉起警戒线。

好的管理者是博物馆权威性和公信力的根本保证

盗贼之所以频频得手，原因很多。首先，不少博物馆管理混乱，英国《泰晤士报》的一名记者曾以实习生身份进入大英博物馆卧底调查，结果发现从储藏室里可以轻易取走藏品而不被发现；其次，很多博物馆常年开销捉襟见肘，近年来受到全球经济下滑和新冠疫情等影响，运营经费更是入不敷出，因此不得不削减安保费用，为盗贼开了方便之门；最后，最难监管的是监守自盗，对于博物馆内部的高级官员，“顺走”藏品有时轻而易举。

有没有解决的办法呢？笔者以为，针对藏品的物理安全性，首先应增加展馆的安保力度，包括引进先进的监控设备与训练有素的安保人员，减少藏品裸展也是降低安全风险的一种选择；其次，需要规范管理制度，加强藏品账目管理与提用规范。根据国际博物馆协会的国际标准，为了防止藏品被盗或被替代，博物馆每隔几年都要进行一次普查清理，核对藏品清单，检查储存情况；此外，为藏品制作数字化档案并在线上展厅展出不仅可以让文物活起来，也不失为一种联合社会力量防止藏品被盗并流入市场交易的灵活做法。

针对藏品的内容安全性，则需要从人入手，特别是加强关键岗位从业人员的道德品质与职业操守审查，预防人为因素造成的藏品源流不正。毕竟对于那些深受信任的博物馆“高级官员”，诱惑往往不在聘任之初，而是随着时间推移慢慢浮现。好的管理者和团队，才是博物馆权威性和公信力的根本保证。